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LA FICTION

Jodi, toute la nuit

de Didier de Lannoy

une création radiophonique de Violaine de Villers

NOTE D'INTENTION

La fiction radio que je propose est une adaptation très libre du roman inédit : Jodi, toute la nuit - Ils sont tous presque mariés et moi je n’suis qu'une serveuse -. de Didier de Lannoy. L'auteur est belge. "Le cul de ma femme mariée" est son premier roman publié (Ed. Quorum, 1998).

Le manuscrit "Jodi, toute la nuit - Ils sont tous presque mariés et moi, je n’suis qu'une serveuse" n'a pas encore trouvé d'éditeur. Il y a pourtant ici tout un filon d’affinités avec des écrivains belges qui partagent avec de Lannoy l’esprit baroque, le goût de la dérision, l’attirance pour une quotidienneté loufoque et sordide, l’amour immodéré et irrespectueux des mots, bref cet ensemble de traits constitutifs d’une certaine “belgitude”; pensez à des Achille Chavée ou William Cliff et surtout à un Jean-Pierre Verheggen.
La fiction radiophonique, Jodi, toute la nuit, peut promouvoir, ou tout au moins faire connaître un peu plus l'auteur auprès de la Francophonie.

Quelle fut ma démarche d'écriture dans cette adaptation du roman?
A la lecture du manuscrit, j'ai tout de suite été tentée par une mise en onde radiophonique. Car si un art poétique est à l’oeuvre dans ce texte, où tout est affaire de mots, de jeux de mots, de jeux avec les mots, pour moi, ces jeux m'inclinent à jouer avec des sons, des rythmes, des débits différents qui feraient sens, sensation, émotion. Didier de Lannoy m'a donné carte blanche pour travailler, retoucher, restructurer son texte afin d'en faire une fiction radiophonique telle que je l'entendais.

Dans ce texte littéraire qualifié par de Lannoy de thriller politico-érotique, mes coups de coeur furent pour Eldridge et Jodi.
La chanson d'Eldridge m'a touchée par la clarté et le rythme de son propos. Comme la limpidité d'une rivière qui charrie beaucoup de choses tout en sachant où elle va, cette chanson possède une force magnifique et inexorable, l'air de rien.
Et Jodi, paradoxale, provocatrice, émouvante m'a séduite comme elle séduit le client du bar avec lequel elle s'épanouit dans un érotisme savoureux.
J'ai choisi donc deux personnages du roman pour créer une histoire qui se passe en une nuit, unité de temps nécessaire pour structurer un cadre spatio-temporel rigoureux et efficace radiophoniquement.
Eldridge et sa chanson ouvre le récit et la nuit d'amour de Jodi, la serveuse du bar, le clôture. J'ai pris cette option tout de suite et je reste convaincue de sa justesse.
Une nuit et une rencontre.
J'ai fait du client amoureux celui par qui on entend la chanson d'Eldridge et celui qui fait parler Jodi en l'écoutant attentivement et silencieusement. Je l'ai mis à ma place. J'ai conduit Jodi et son client amoureux du bar à la maison, croisant au hasard du trajet, Eldridge, le chanteur rebelle, en colère contre la société.
C'est par l'amour que Jodi, elle, se rebelle. Mais cet amour et la chanson d'Eldridge sont peut-être impuissants.
L'histoire forme comme une boucle. La nuit d'amour est-elle un cul de sac ? Au lendemain, tout recommence-t-il ?

Les personnages sont des personnages de fiction présentés comme réels, mais livrés aux jeux de mots, proies de l’écriture de l’auteur qui leur imprime un style que j'ai gardé. Même si j'ai coupé, retranché, raccourci et parfois transformé un peu le texte pour rendre le récit tout à fait radiophonique. J'ai aussi inventé des personnages comme le narrateur et le choeur.

SYNOPSIS

Une nuit d'été à New York ou à Bruxelles. A cause de la chanson et des invectives d'Eldridge (un chanteur de blues/rap), la clientèle petite bourgeoise d'un bar se sent mal à l'aise. C'est Jodi, la serveuse, qui va sauver l'ambiance par son tour de chant parodique et exalté. A la fermeture, elle entraîne un client vers un autre bar dans cette nuit d'été trop chaude. Sirènes de flics, contrôle d'identité, Eldridge posté dans une bouche de métro continue à faire de la provocation et rameute des passants. Jodi presse son client de venir chez elle. De pénibles souvenirs avec son ex-mec de compagnie la harcèlent. Dehors, monte une rumeur d'émeute. Fatiguée et de guerre lasse, Jodi va vivre avec son nouvel ami une nuit d'amour voluptueuse, une nuit de dégustation des mets (d'amour) les plus fins. Mais l'émeute éclate sous leur fenêtre. Règlement de compte avec la police, tout rentre dans l'ordre. C'est le matin, il faut aller bosser.

 
REALISATION ET TRAITEMENT SONORE

Les changements de lieux ou de séquences, les différents personnages avec leurs rôles spécifiques et bien définis, les dialogues contribueront à rendre le récit radiophonique très vivant et dynamique. Cette écriture sonore, découpée en séquences,  requiert une mise en scène et mise en sons réalistes, c'est à dire un jeu d'acteurs en situation réelle et dans un espace réel.
Les différents rôles seront interprétés ainsi sans académisme, mais avec l'énergie de la mise en situation et sa part d'imprévu.
Dans la mesure du possible, toute la matière sonore et musicale sera créée dans l'acoustique de chacun des décors. J'organiserai dans l'espace, des plans, des profondeurs, des dynamiques, des mises en perspective des différents éléments sonores : voix, bruits, musique, silence.
La mise en onde dans l'espace acoustique des différents lieux de la fiction caractérisera ce projet radiophonique. Je souhaite en effet que Jodi, toute la nuit ne soit pas lu par des comédiens autour d'une table dans un studio ni accompagné par des sons seuls d'ambiance ou de sonothèques.

Travailler dans différents espaces sonores avec leur acoustique propre, particulière aidera l'auditeur à se déplacer et à repérer les lieux par leur vraisemblance sonore.

Mon expérience de cinéaste me convainc de l'importance de la prise de sons directs en décor sonore réel ou reconstitué. Ce qui n'exclut pas le recours au bruitage pour certains éléments ponctuels de la fiction.
Les textes des différents personnages seront interprètés par des comédiens en action, en mouvement dans les lieux de la fiction.
La prise de sons directs et mobiles ne fera qu'accroître la réalité de la fiction !

La mise en musique de la chanson d'Eldridge requiert un travail de composition et d'interprétation qui sera assuré par Pascal Charpentier.

Trois registres musicaux: Blues folk à la John Lee Hooker, Rap à la française et Cool, un mouvement du jazz après la guerre, une sorte de balancement confortable, un mouvement sans angoisse à l'opposé du blues et du rap. La mélodie de la chanson se fera avec les instruments, le piano, la guitare et l'harmonica.
Le texte de la chanson doit être exprimé rythmiquement, récité sur les notes musicales. Le rythme de la parole sera soutenu par l'attitude corporelle et langagière du comédien.
La chanson d'Eldridge demande une récitation rythmée comme une poésie animée par le blues, du blues qui dérape en rap, du rap qui se repose en cool.

Les sons extérieurs aux lieux privés de Jodi, les sons "hors champ" de la cuisine et de la chambre à coucher c'est à dire l'attroupement dans la rue progressant en émeute seront créés artificiellement. Ces sons seront des facteurs d'évolution dramatique : la tension monte dans la rue tandis que le désir sexuel monte chez Jodi. L'orgasme, le plaisir de Jodi culmine tandis qu'explose une émeute, qu'Eldridge crie sa révolte contre l'autorité. Erotisme juvénile et rance colère se rejoignent ou se tournent le dos !

                                     Bruxelles, septembre 2001
                                                Violaine de Villers
 

Cette émission est déjà coproduite par :
la RTBF, la SACD, la SABAM
le Fonds d'Aide à la Création Radiophonique et
le Service des Lettres de la Communauté Française de Belgique
et l'Atelier de Création Sonore et Radiophonique