Scintillant au coeur d'écrans plasmas gigantesques, la statue stylisée d’un homme à tête de chacal achève sa traversée fulgurante d’un désert digital. Par de rapides fondus enchaînés, d’étranges images animées se superposent à cette vision furtive d’un Zardoz futuriste. Solarisés, ce sont de jeunes musiciens qui agitent leurs mèches colorées sur ce fond désertique, tout à coup agrémenté de pylônes métalliques. Ces superstructures en mouvement perpétuel crachent ce qu’elles peuvent d’un pétrole éclaboussant la virginité d’une image innocente. Décidément répugnante, cette énergie fossile salit tout ce qu'elle touche... Avec un acharnement passé de mode, quoique digne d’une admiration amusée, les rockers anachroniques "samplés" en direct essayent en vain de dénoncer ce raz de marée fécal, faisant hurler guitares, basse, batterie... Simplement, sans que le film soit muet, leur son des années quatre-vingt ne parvient plus aux auditeurs actuels. Leur bande sonore est remplacée par la prestation directe, vivante, d'un autre combo qui s'agite sur une scène nouvelle, celle de ces années trente, 2030, à l’affiche dans quelques jours... Éclairés de couleurs mouvantes, les musiciens ont un look inspiré des images diffusées par l'écran géant, adapté à une époque d'effets lumineux omniprésents. L’introduction musicale lance des battements technologiques lancinants, d'une violence inouïe. Le coup principal souligne un tempo martelé tandis que les percussions interviennent à contre temps, la basse répétitive déroulant un tempo "raggasonic" autour duquel la guitare distord des interventions de plus en plus saccadées. Par une multiphonie de la plus haute fidélité, des "Vaudoux Blasters" en folie font tourner les sons en échos, dans toutes les directions. Moment magique où un voile de fumées artificielles devient nuage bleuté, donnant naissance à une silhouette effilée. D’une maigreur impressionnante, le crâne rasé, l’apparition a l'air mystérieux des femmes du désert de Nubie, les yeux barrés d'un rai blanc énigmatique. Le maquillage modifié au gré des couleurs lumières, elle lève lentement ses bras nus entourés de bracelets symboliques pour lancer un de ces regards à la foule: celui de la proie qui n'en est plus une... Celle qui a été au bout de la terreur et en est revenue, vivante ! Elle s'y est armée, et ne se laissera plus faire... Dans le micro, elle pousse un cri primal repris par toutes les enceintes.

--King of the beasts will rock the place ...

Une ovation s'élève de la foule en délire qui n'avait pas encore reconnu le tube de l'hiver dans son remix “live”. Le clip qui a remplacé à l'écran l’image d’introduction, une archive toute griffée tournée à l'époque, a bien mis la puce à l'oreille de quelques spécialistes... C’est le "cover" d'un succès des années 80, un titre commis par un des groupes punks les plus politiques de la scène londonienne à la fin des heighties, "Rock the casbah" ! Mais l'air des Clash est pratiquement méconnaissable. Dans ce mixage inédit, le grand public n'y voit que du feu, il ne connaît que cette version sortie il y a peu par ce groupe hybride en concert ce soir, association momentanée de musiciens improbables. La chanteuse noire au look si mystérieux a quitté l’énergie "trash skunk" de son groupe de "clit rock" en plein succès pour ce "Can you trust" tour, une courte tournée des clubs. Influencés par un DJ au style très pointu, des musiciens jamaïcains issus de la métropole occidentale la moins décatie, « London's not burning yet», ont renoué avec un rock des plus basiques. Pour le moment, ils laissent de côté leurs expériences de fusion néo-rap et musique orientale inspirées des "World wide Banghra" et autres "Fun-Da-Mental" des nineties. Cette reprise détournée d'un titre historique par cette réunion détrimentale est devenue un tube planétaire, soutenu par les plus grands indépendants de l'industrie du disque. Dans le district, c’est un label libre du nom de "Cat's Addiction" qui a obtenu l'exclusivité du titre, hors droits TV. Ce parrainage prestigieux permet de diffuser à l'écran les images vivantes du groupe mythique des eighties, comme s'il n'avait jamais quitté la scène, jamais été oubliés. Treize minutes de pure magie musicale suivent l'intro tonitruante: construction rythmique parfaite, influences mélangées richement dentelées, solos instrumentaux libres et sauvages. Subjuguée, l'audience suit ces développements musicaux avec un intérêt mêlé de transe extasiée, pas moins. Tout doucement, le mouvement prend le public qui s'emporte, pour finir par danser furieusement, entraîné par les fans les plus acharnés. Disséminés, ces fans remuent la foule par cercles concentriques, comme s’ils noyautaient une assemblée informelle… Ce remue ménage apporte aux musiciens une énergie supplémentaire, qu'ils rendent volontiers en riffs et accords dynamiques sans fin. 

Complètement dans le rythme, un de ces fans rejoindrait volontiers cette vibration artistique infinie, si rare. Mais il se sent trop seul, les spectateurs les plus proches ne décollent pas vraiment. Pourtant, dans ce petit groupe, les organisateurs du concert observent l’évolution de leur espace avec un certain plaisir. Ils ont obtenu ce concert dans leur salle, le "Chenil Culture", malgré la concurrence des lieux alternatifs les plus actifs. Leur contact privilégié avec le management international leur a permis de court-circuiter le petit label local. Ils pensaient bien créer un événement en provoquant cette rencontre, mais ils sont tout de même surpris par l'ampleur du délire généralisé. Pas tout à fait dépassés, mais heureux, leur pari est réussi. Bien entendu, les chiens présents dans ce bâtiment avant sa réaffectation n'auraient sans doute pas supporté ces sons extrêmes, qui approchent l'infrason et l'ultrason de chaque côté du spectre. Mais depuis l'incendie fatal qui a détruit l'abattoir voisin, et l'évacuation improvisée des canidés réfugiés ici, on n’a pas jugé bon de rouvrir un chenil public. De toute façon, vu l’état de dégénérescence génétique de ces bêtes issues de plus de trente ans de mode molossoïde, il n’était presque plus possible de gérer un tel abri. Trop d’inconscients se sont débarrassé de leur animal dangereux dès que la mode est passée. Au fond, le problème s’est déplacé si “naturellement” que peu de demandes sont apparues pour le ressusciter, tout le monde s’en est désintéressé. Un groupe de très jeunes gens affiliés à un parti progressiste ont alors décidé de suivre l'exemple d'animateurs culturels de l'ancienne génération qui investissaient des lieux improbables avant de disparaître. De haute lutte, ils ont réussi à convaincre les responsables du parti de transformer cet ancien chenil en salle culturelle polyvalente. Les autorités qui ont fait main basse sur le district ont été beaucoup plus difficile à circonvenir. Avant de leur accorder la précieuse autorisation, on leur a parachuté un directeur humaniste très classique, mais des plus ouverts. Il les laisse organiser ce type d'événements, si la mission de vitrine officielle des activités culturelles du parti est scrupuleusement remplie. Tant que l'ordre est maintenu, il couvre leur volonté d'ouverture. Ces instances socioculturelles préfèrent tenir en laisse les germes de rébellion, et, si possible, les encadrer. Mais là, la liberté devient sauvage et le couple d’organisateur aux noms composés craint un peu la suite. Pourtant, Paul-Jean et Pierre-Henri se laisseraient bien aller à cette danse endiablée... S'il n'y avait les représentants de la presse musicale autour d'eux, ils danseraient déjà. Mais ils ont un rôle à tenir et hésitent un peu. Leur petite meute médiatique est assez disparate, presqu'hétéroclite. Tendance "people", des plumitifs jeunes-vieux suivent les évolutions musicales rebelles depuis plus de trente ans. Des animatrices d'antenne, créatures plus ou moins célèbres, côtoient de très jeunes loups, déjà producteurs de télévision malgré leur âge, à l'affût du moindre coup. Des programmateurs de salles de concerts, de radio numériques ou de sites commerciaux essayent, eux, de se tenir au courant des dernières tendances... 

Fan absolu, Benn Hendrix ne connaît pratiquement personne dans ce milieu de la "presse musicale", mais il connaît sa férocité, et il sait parfaitement qu'aucun d'entre eux ne se laissera aller... Ce ne seront que critiques acerbes et féroces envers cette foule aux réactions si primitives. Du bout des lèvres, certains concéderont qu'il se passe quelque chose, pour une fois... Dans ce groupe cynique, Benn finit par repérer une ébauche de mouvement chez une grande fille rousse. Leurs regards se croisent, provoquant un léger sourire, tandis que deux paires d’yeux bleus commencent à se souder. Comme libérée, cette privilégiée ose enfin danser franchement sur la musique échevelée de ce concert extraordinaire, détonnant un peu dans le groupe. Ne se sentant plus seuls, les organisateurs se laissent un peu aller et la troupe suit, cahin-caha. Seul un individu aux yeux délavés, la chevelure albinos coupée ras, se donne un air glacé sans daigner bouger. Il glisse un mot à l'oreille de la rouquine en fixant Benn. La réponse de celle qui a osé est très courte, sèche même : elle éclate de rire et s'éloigne gracieusement du type, disloquant le groupe qui s'égaie. Sous le regard bleu du blond, Benn s'approche de celle qui danse seule et, sans résistance de sa part, prolonge ces premiers contacts prometteurs. Préludes à un très long “King of the Beasts”, variation d'un "Rock the Casbah" revisité avec bonheur.

-Can you trust King of the Beasts ?

Comme lors d'un orgasme simulé, ce cri désespéré achève trop tôt le morceau phare de la soirée. Subjuguée par cette apothéose inattendue, la foule applaudit, trépigne, hurle son enthousiasme. Dans la foulée, le groupe enchaîne sur un riff de guitare lent. La chanteuse entame un long chant doux en crescendo, jusqu’au refrain, qui explose d’énergie en guitares saturées et rythmiques rapides. La tendance rock du jour est de désirer une douce confiance, et de dénoncer violemment tout ce qui peut l'empêcher. D'où ces morceaux éclatés où les moments forts de poésie accompagnent une musicalité "bluesy", qui alterne sans prévenir avec des hurlements de voix et de guitares soulignés par des rythmes à effets "trash métal" assez “hard”. A se demander comment ces artistes qui visitent les différentes branches de la musique alternative dans le même morceau peuvent mêler tant de violence à tant de douceur. D’ailleurs, désarçonnée, la fille rousse rejoint ce qui reste de la meute médiatique. De toute façon, à la fin du tube, la plupart sont déjà retournés au bar, tandis que d'autres promènent encore leur ennui alentour. 

Tout à coup seul, Benn s'approche de la scène pour vivre ce concert d'un axe plus en phase avec ses envies. Observant le bassiste, il apprécie son jeu particulier fait de ragga et de rock. Il aimerait s'en inspirer pour les compositions de son groupe, "The Mad Dog Moon Jr". Un de ses rêves est de vivre de sa musique et de se produire sur cette grande scène, entouré de tels partenaires. Il vient de terminer son set dans le petit chapiteau de ce mini-festival dressé pour donner leur chance au musiciens locaux. C'est une des missions des organisateurs qu'ils s'appliquent à respecter scrupuleusement. Ce qui arrange bien les jeunes "bands" du cru, qui profitent de l'engouement envers de grands noms, pour se faire connaître. Le nouveau morceau mélange à des riffs "psycho-métal" ébouriffants, des sensibilités "skunky" désespérées, en vogue au tournant du millénaire. Son titre explicite, "Wolf's danger", insiste sur l'intelligence stratégique des loups. Les "lyrics" décrivent comment ces animaux, menés par un dominant incontestable, entourent leurs proies, les arrachent à leur milieu, et les dévorent sans leur laisser la moindre chance. Un sourire énigmatique aux lèvres, le bassiste noir entame un solo grave et lancinant censé exprimer ce danger. La chanteuse fusille du regard les premiers rangs, comme s'ils faisaient partie de ces meutes de loups qui cherchent à la séparer des siens, pour la dévorer. Elle le refuse, en hurlant le refrain et Benn prend ces cris de plein fouet. Le texte de la chanson le renvoie à sa solitude, surtout par la manière qu'a la chanteuse de l’asséner comme si elle s’adressait à lui, personnellement. Il y a un instant, il se sentait en compagnie avec cette inconnue aux yeux bleus si brillants. Mais là, il est trop seul ! Neuf mois déjà que la perte de son amour dans une rupture trop brutale l’a complètement égaré. Depuis, il cherche désespérément ce qui a bien pu séparer de lui l’amour de sa vie, même si, pratiquement, il connaît parfaitement les gestes qui étaient à faire et qu'il n'a pas faits. Peut-être n'arrive-t-il pas à retracer clairement ses motivations profondes, à moins qu'il ne les accepte pas. Toujours est-il que la poésie de la chanson reflète chez lui des sentiments d’une tristesse infinie... Cette victime séparée de ses proches par les loups touche chez lui une corde très sensible, et il parcourt les chemins de sa passion sans en trouver l’issue.  L'effet des paroles... ou de la musique...

Secoué, il détourne les yeux de la chanteuse hypnotique et croise dans le lointain le regard glacé de l'albinos qui lui donne une chair de poule irradiée. L'ignorant superbement, il sent une présence à ses côtés. Parcourant la foule, son regard s’arrête sur la créature rousse apparue de nulle part, dansant à deux pas de lui. Elle parait aussi concernée que lui par ces paroles. De superficiel et léger, leur contact devient profond et grave. Emerveillé, le nouveau sourire qu'ils échangent enrichit leur proximité d’une complicité à toute épreuve. Mais ce triste morceau s'achève, et sa mélancolie s'éteint, doucement... Ils s'éloignent à regret et se perdent dans la foule. Sûr de la revoir, Benn rejoint les autres instrumentistes de son groupe, pour vivre avec eux la fin de cet excellent concert. Instinctivement sur la même longueur d’onde, les musiciens en herbe avalent à plein poumon cette nouvelle sauvagerie, nettement meilleure que ce qu'ils font. Simplement, ils espèrent avoir les moyens d'atteindre ce niveau… Pendant les morceaux suivants, comme des chiens fous, ils s’incrustent au premier rang pour s'éclater avec l’inconscience de ceux qui dansent avec les loups sans risque de se faire dévorer. Se sentant admis dans un univers proche du leur, ils suivent en détail l'art musical des meilleurs musiciens du moment. Les quelques spectateurs qui les ont vus sous le chapiteau un peu plus tôt s'imaginent sans doute qu'ils cherchent à enrichir leur répertoire à partir de ce qu'ils entendent: des loups hurlant à la lune inspirant de jeunes chiens fous, quoi de plus naturel… 

La fin du concert-événement du “Chenil Culture” est une apothéose. Le long final instrumental qui accompagne le succédané de Lawrence d’Arabie, version clip “Acide-Jungle”, provoque une ovation en montée progressive. Jusqu’au feu d’artifice final, où l’homme à tête de chacal s’impose à nouveau sur les écrans panoramiques les plus larges du moment. Là, l’ovation explose, avant de se transformer en rappels énergiques. Le public ne relâche pas sa pression, tant que les musiciens ne reviennent pas sur scène, pour d'autres morceaux, encore, et encore... Une obscurité stroboscopique empêche de deviner les intentions cachées du groupe qui ne revient toujours pas, tandis qu'une rythmique atroce et lancinante s’élève, maintenant un tempo décalé. La tension monte, les hurlements aussi... Les battements de mains en rafales, eux, ne faiblissent pas, au contraire. Bientôt les chants tribaux les plus basiques surgissent à l'unisson de cette foule déchaînée... Soudain, une ombre se glisse aux claviers, sans qu'on sache s'il s'agit d'un musicien ou d'un machiniste. Dans le doute, le délire s’enflamme, irrésistible. Les effets lumineux reprennent un par un, par flashes. Très discrètement, les musiciens se remettent rapidement en place et entament une nouvelle intro de "Wolf's Danger", tandis que la chanteuse apparaît de nulle part, remerciant la foule de ses "Thank you" et autres "We love you". Du fond de la salle, Benn embrase ces rappels exceptionnels, dans un plan d'ensemble hallucinant. Cette fois, c’est toute la salle qui danse, jusqu'aux rangées les plus reculées. Le tempo du morceau est beaucoup plus rapide, dans toutes ses composantes, basse, batterie, guitare rythmique. Le refus d'être entraîné vers le néant par des monstres hurlants est plus fort encore à cette cadence. À la fin de la chanson, un enchaînement étonnant inverse la vapeur de ce concert mémorable, pour mener à un sommet des plus nébuleux. Le combo termine par un nouveau remix métissé, revu "Acide-Jungle", de "King of the Beasts". C'est grandiose et infernal à la fois, les musiciens ne lâchent pas leur proie, le public, qui ne peut que danser jusqu'à la transe. Là, la chanteuse s'en donne à coeur joie, merveille de cruauté d’un texte en dentelle. Etre victime quand on sait comment l'éviter, tout un poème ! Tout à ses vibrations, le jeune bassiste observe à distance la montée générale d'adrénaline. Avant aujourd’hui, jamais il ne se serait laissé piéger par ce type d'approche amoureuse… De toute façon, un va et vient entre la salle et le bar VIP, attire son attention. Ces messieurs-dames de la presse constatent que l'événement est de taille: il se passe enfin quelque chose. Une rumeur instantanée les pousse à faire une petite écoute de ces nouvelles versions proposées par le groupe phare de la soirée. De visu, ils constatent une rareté dans le monde de la musique alternative: le mélange de styles des musiciens est tel qu'il leur permet de varier les versions à l'infini, tout en restant crédibles, créatifs, et originaux pour toutes les tribus musicales mélangées. Les reportages vont être dithyrambiques, ce qui comble de joie les organisateurs. 

En plein délire, un rocker très usé, au look le plus pur, tombe à genoux en dansant au pied d'une jeune présentatrice TV vaguement célèbre. Il lui fait une de ces déclarations poétiques: il va composer un titre à sa gloire, qu'il appellera "Patti d'Abelle, Lady TV". Amusée, la jeune femme assure qu'elle l'invitera dans sa prochaine émission, dès la sortie de ce futur tube, si elle arrive à trouver un producteur qui veuille bien d’elle. Aux aguets, Benn  ne perd pas une miette de ce discours semi-mondain très énervant. C’est qu’il a repéré sa danseuse flamboyante en conversation avec une de ses amies. Et cette amie, il la connaît ! Sa mémoire entame un morphing rapide des milliers de souvenirs enfouis dans ses méandres pour mettre un nom sur ce visage. Il y a si longtemps... La copine dont il cherche l'identité sort du bar VIP et rejoint un petit programmateur qui sévit sous le nom d’Al Doberies, celui qui écrit des chansons, paraît-il. Le "Band" de Benn lui a proposé d'écrire pour eux, mais ils ne sont pas assez connus à son goût. Benn cille un peu, pourvu que ça ne complique pas son approche... Son morphing mental touche à sa fin: la fille s’appelle Sybille... Sybille Delft... Elle le regarde, et ce sourire jovial, et ce teint de porcelaine, encadrés par de long cheveux noirs ne lui laissent aucun doute. Sybille était régisseur de spectacle, il y a quelques années. Ils ont travaillé ensemble sur quelques captation de concerts underground pour une télé numérique du district, « La Chaîne Capitale » . C’était bien avant que Benn devienne décorateur à l'opéra. Là, il est une peu sur la brèche. Demain, il met la dernière main à l'opéra "Les yeux du labyrinthe" dont il a conçu la scénographie. Quant à elle, elle a complètement quitté le secteur pour finir animatrice de la fréquence jeune de la radio numérique fédérale, où elle tient une émission nocturne branchée sur le rock de ces années 30 qui s’approchent à grand pas. Benn lui a toujours dit que sa voix la sortirait très vite du métier de régisseur. Le contact s'établit immédiatement, et ils vivent ensemble le grand final multiphonique, toujours plus lumineux. 

Dans une certaine indifférence, Sybille présente son copain à la cantonade, un ancien collègue… Nadia retrouve le beau sourire que Benn lui connaît déjà. Fatiguée par les déclarations oiseuses des plus câblés des importuns, elle a failli le perdre, ce sourire. Heureusement, ses yeux croisent à nouveau ceux de Benn... L'air de rien, ce sont deux êtres qui se regardent franchement...

-Je suis Benn...
-Je suis Nadia ...

Comme si elle sortait enfin d'une longue léthargie, Nadia relève sa chevelure rousse. Charmé par ce geste gracieux qu'il l'a vu faire plusieurs fois pendant leur danse complice, Benn la distrait des conversations semi-professionnelles ambiantes par des remarques caustiques qui font mouche. Amusée par ces ruptures d'échanges mondains, étonnée même, la jeune femme fait une petite place près d'elle à ce type qui apparaît de nulle part. Elle n'en entend pas tous les jours, de ces non-sens destroy qui cassent les discours stéréotypés des intermédiaires de la création, qui l’ennuient tellement. C’est un fou rire complice qui prend au dépourvu ce couple improbable. Quelqu'un se plaît à insister sur le privilège d’être invité à tous ces concerts, quels que soient leur style. Au fond, peu importe le genre de musique, pourvu qu'on y soit vu. Devant l'éclat de rire irrépressible des tourtereaux qui s'ignorent, cet esprit cynique mal à l’aise se rétracte. Ce rire trop bruyant l'amène à convenir que l'événement du jour mérite qu'on s'y arrête. Soutenu par Nadia, Benn ne se tient plus, et il fait très fort. Entre deux rafales d'hilarité complice, par fines touches, il amène la pensée unique de cette meute médiatique prête à suivre toute piste dominante, à reconnaître l'originalité du set de ces musiciens peu communs. A l'instar de Sybille Delft, ceux qui comptent laissent parler cet inconnu providentiel. Vu le succès public, ils n’ont rien à ajouter... Distraite, Patti d'Abelle ne sait pas très bien quel camp choisir. Entreprise par le rocker pur et dur complètement défoncé qui insiste lourdement pour sa chanson, l'animatrice tente de lui expliquer sèchement qu'elle ne devrait pas être là... Si elle avait réussi son casting, elle serait en train de présenter l'émission phare du réveillon de sa chaîne, « Mascarade ». Mais l’animateur/producteur, ce maudit Lelord, n'a pas voulu d'elle. Elle est trop bonne, elle lui aurait fait de l'ombre, à ce cabotin. C'est un sujet qui l'obsède ces temps-ci, à la moindre conversation elle en parle à n'importe qui. Elle ne digère vraiment pas son éviction, surtout quand elle pense à celle qui la remplace, une androgyne vulgaire que le management a dégotté au ZOO SOHO. En attendant, elle n’a pas d’émission pour le moment, donc, il peut se brosser, le pseudo-musicien. Malgré ses explications embrouillées, trop agressives sans doute, elle n'arrive pas à se dépêtrer du type fasciné, ni à entrer complètement dans l'espace protégé. Découragé par un agent de la sécurité privée ultra-sponsorisée qui le connaît bien, le barjo se décide enfin à disparaître. Dans le mouvement, Benn aperçoit le regard délavé de l'albinos dans la file de sortie. Nadia ne l'a pas vu, et il n'a pas essayé de la rejoindre, ni d'entrer au "VIP Room". 

Intéressé par Benn, le producteur du groupe rejoint Sybille qui l'a interviewé il y a moins d'une heure. Ce Steve BadtheGrass était actif dans la "Techno" de la fin des années 90, il en était un des guitaristes psychédéliques les plus célèbres avec son système septième, chiffre fétiche s’il en est. Malgré son âge, il retrouve aujourd'hui les préoccupations musicales qu'il a aidé à faire naître. Pour faire revivre ce dub "Acide-Jungle" d’enfer, il produit volontiers de jeunes musiciens éclectiques sur son label indépendant. Le comble, c'est d’avoir réuni les artistes neo-psychés de ce soir avec une musique rescapée de la vague "Punk" que ces jeunes admirent sans l'avoir connue. Par son "No Future", elle a effacé à l'époque un psychédélisme dévoyé par trop d'affairisme, puis a décliné à son tour quand le futur l'a rattrapée, bien avant la fin du siècle. Aujourd'hui, le renouveau "Acide-Jungle" mélange tellement les genres dans une intégration permanente des nouvelles technologies que l'élasticité du rock permet à tous de s'exprimer. Steve espère simplement que les jeunes loups de la presse classique comprennent aussi bien qu'eux ces mélanges subtils. Nadia prend Benn par la taille, et la conversation, très amicale, devient presque affectueuse. De son exil médiatique, la poétesse qui a donné toute ses tripes perçoit leur complicité, et ses yeux expressifs sous la ligne blanche du maquillage énigmatique vont de Nadia à Benn... Elle sourit! C'est la première fois qu'ils la voient sourire, et ça change tout, comme si elle les regardait de l'intérieur. Devant l'air ébahi de Nadia, le bassiste éclate de rire. Il la connaît bien, sa chanteuse, et les effets ravageurs de son regard n'ont plus de secret pour lui. Quand elle chante, comme quand elle a ce regard, elle ne s'adresse à personne en particulier, mais à tout ceux qui peuvent l'entendre, ou la voir. Les laissant à leur rêve, il s'éloigne en leur souhaitant un "good time roll", accompagné de son producteur qui jette un dernier regard un peu déçu à Benn. Troublé d'avoir été scanné par les yeux de louve de cet être extraordinaire, le couple de fan décide de ne pas se quitter tout de suite. Tous deux veulent en savoir plus sur l'autre.

Le district autorise l'organisation de concerts, d'accord. Mais il est stipulé explicitement dans un règlement d'ordre intérieur que, dès les prestations scéniques achevées, des mesures seront prises afin que le public quitte les lieux au plus vite. Le bar privé écourte ses services, et, contrairement au bar public qui a déjà clôturé ses comptes, commence à fermer à l'anglo-saxonne : les privilégiés ont droit à un dernier verre. Suivant le mouvement qui se dessine vers la sortie, Nadia et Benn traversent le couloir stylisé où d'anciennes cages creusées à même la paroi rappellent la vocation première des lieux. Quant à savoir si elle était de recueillir les chiens perdus sans colliers ou d'enfermer les chiens fous, les traces de chenil encore bien présentes ne donnent pas assez d'indices. Sous l'auvent rénové de métal travaillé, demi cercle de verre décoré dans un style ancien, une bande de motard chevauchent des engins vrombissant aux chromes rutilant, sous un crachin léger. Dans un démarrage synchrone, ces motos scintillantes quittent le parking une à une, en ordre parfait. Elles fendent en douceur ce qui reste de la foule qui s'éloigne, tandis que les journalistes s'égaient sur les marches, en s'échangeant les lieux de rendez-vous. La majorité penche pour le club à la mode, le LAST WALTZ, dont on parle beaucoup en ce moment, rapport à la soirée du lendemain. Le CAT PEOPLE, club décalé proposé par un quidam, est assez vite écarté, il est déjà un peu "has-been". Benn lance une idée, pourquoi ne pas terminer la soirée au ZOO SOHO, le bar musical du port ? Il glisse discrètement à ses amis musiciens qui l’attendent depuis plus d’une demi-heure sous la pluie de les y rejoindre, on va s’amuser... Partantes, Nadia et Sybille sont immédiatement suivies par la petite grappe des médias, toujours prête à s'acoquiner pour des virées particulièrement mémorables. Ce qui consacre la formule d'un bar international "tendance" au vieux port: indémodable, cet aiguillage de nuit, on finit toujours par s'y retrouver. Donnant le ton, Nadia et Benn accompagnent Sybille vers sa minuscule voiture, petite auto urbaine très smart, d'une classe fin de siècle plutôt antique, encore en parfait état de marche si on ne prend pas les virages trop vite. Prenant place, la conductrice lance la sono digitale à mémoire intégrée, où, professionnelle jusqu'au bout des ongles, elle a pris soin de compiler la sonorité des groupes qui se sont produits dans ce mini-festival. Plutôt fier, Benn entend sa maquette demo téléchargée sur le net entourée d’un programme musical de qualité dont les enchaînements lui paraissent époustouflants. C'est clair, la diffusion tous azimuts sur le net de sa musique libre de droit était la bonne solution pour lui en ce moment. Tandis que le raccord avec “King of the Beasts” le laisse sans voix... Avant le démarrage de Sybille, Patti d’Abelle s’extrait de la jet-set médiatique pour se glisser vers le véhicule, toujours suivie de son rocker défoncé qui titube auprès d’elle. Sans pitié, Sybille met le moteur en marche, laissant la présentatrice sur le carreau. En digne représentante de l'establishment télé, cette peste n’arrête pas de dénigrer sa copine Zoé qui a beaucoup plu à Lelord lorsqu’elle l’a présenté à la production. C’est Zoé qui a décroché la co-présentation de l’émission du nouvel an, au nez et à la barbe de cette idiote que tout le monde attendait. D’ailleurs, pour en revenir à ce soir, il n'y a plus de place dans la voiture pour d'autres fêtards, qu’ils se débrouillent, ou qu’ils aillent ailleurs. Ils n'ont quand même pas à ce point l'instinct de la meute, ou pire, celui grégaire d'un troupeau… Ce serait d’un vulgaire ! Assez d'adresses ont été évoquées ce soir pour contenter tout le monde. En passant la barrière du parking, Benn a une impression étrange, comme un éclair bleu métallisé dans la nuit. L’air menaçant, le regard délavé d'un chien-loup mystérieux suit le mouvement du véhicule avant de suivre le sillage des feux rouges laissés par la meute de motards qui s'éloigne en faisant hurler les pistons.